Pablo Picasso Spanyolországban, Málagában született, és egy baszk rajzoktató, Blasco Ruiz és egy olasz anya, Picasso olasz anya volt. A spanyol elnevezési hagyományok szerint a neve Pablo Picasso y Ruiz volt, és így ő írta le legkorábbi képeit. Mielőtt 91 éves korában meghalt volna, több mint 45 000 munkát írt alá.
Az egyik képzőművészeti professzor elmondta, hogy Picasso-nak öt szenvedélye van: „művészete, egója, képe, nők és kutyái ebben a sorrendben”.
Tény, hogy Picasso élete tele volt kutyákkal. Számos különböző fajtából, köztük terrierekből, Poodlesból, Boxerből, tacskókból, német juhászkutyából, afgán kutyákból és számos „véletlen tenyésztett” kutyából állt. Ezek közül sokat „kölcsönzöttek” vagy „elloptak” a barátoktól és társaiktól, ugyanúgy, mint sok nőé. A kutyák ugyanolyan részei voltak életének, mint a női társaik, és mindenütt ott mentek vele. Ajándékként kutyákat is adott barátainak, részben azért, hogy kutyája nélkül soha ne legyen a társaságában. Amikor a különböző kapcsolatai felbomlottak, Picasso gyakran hagyta az összes árut mögötte, és új nővel új helyszínre költözik. Általában csak úgy gondoskodott, hogy néhány dolog visszatérjen hozzá, köztük néhány közelmúltbeli festménye, néhány kefe és festék, valamint kutyája vagy kutyái. A többi maradt barátok vagy a nő, akit elhagyott.
Az egyik legfontosabb Picasso „ellopott” kutyája David Douglas Duncan, a Life magazin fotósja volt. Picasso tetszett Duncannak, és kilenc hónapig a fotós a Picasso Cannes-i villája La Californie világába került. Ő kapta meg a békét, hogy fényképezzen és bárki is tetszett.
Amikor Duncan meglátogatta, magához vitte az egyik saját kutyáját, a Lump nevű tacskót. A kutya szerette Picasso-t, és az érzés kölcsönös volt. - Felugrott a hajó - emlékszik Duncan. „Nagyon érdekes kutya volt, és amint megérkezett a Picasso házába, úgy döntött, hogy ez az ég, és ez az, ahol ott fog maradni.” Picasso játszott a kutyával, megcsapta a reggelit, és leült a Lump-ra az ölében, hogy Duncan meghallgassa és fényképezte. Amikor Duncan hamarosan elhagyta, Picasso tartotta Lumpot, és mondott Duncannak valami ilyesmit: - Természetesen elhagyja őt?
A Picasso és Lump című könyvében Duncan azt sugallja, hogy bár a kutyát szerette, Lump rosszul járt egy nagyobb kutyával, amit tulajdonában volt. Emellett a nomád életmódja is nehéz volt a kis kutyával utazni. Valójában az a valószínűsége, hogy Duncan, mint a többi Picasso-val kölcsönhatásban álló ember, egyszerűen csak nehezen tudta megtagadni a művész által a pénzért, a szolgáltatásokért vagy a nők vagy kutyák társa iránti kéréseit.
Picasso kutyái gyakran léptek be a művészetébe. Az egyik első darabja egy fiúkori terrier papírkivágása volt. Lumpot számos Picasso Velásquez Las Meninas festményének értelmezésére vonták be. A művész az eredeti előtérben lévő hatalmas kutyát Lump absztrakt képeivel váltotta fel. Freaky, vegyes fajta, sok rajzot is tartalmaz, míg Kabul, az afgán vadász, több festményben jelenik meg egyik feleségével, Jacqueline-vel.
Egyszer meg kell ismernem Picasso-t. Az alkalom egy New York-i Egyetem által megbízott nagy nyilvános szobor kinyitásának tiszteletére tartott fogadás volt. A fogadás az egyik ilyen formális ügy volt. Már nem emlékszem arra, hogy miért hívtak; Azonban ott voltam néhány más tudóssal, főként képzőművészeti osztályokkal.
Picasso már a nyolcvanas években volt. Emlékszem, hogy meglepődtem, milyen kicsi és kicsi volt. Amit leginkább emlékszem, a szemei voltak - hatalmasak voltak a fejéhez képest, és első pillantásra szinte fekete színűnek tűntek. Körülvett egy sor méltóság, akik irányították az emberek áramlását, akik meg akarták találkozni vele.
Az egyik kollégám rám fordult, és azt mondta: „Fel tudunk menni, és megpróbálni mondani, de tényleg csak olyan fontos emberekkel vagy emberekkel beszél, akik meg tudnak tenni valamit.”
- Nos, szeretnék kipróbálni - mondtam - kérdeztem neki egy kérdést.
Nemrég olvastam, hogy annak ellenére, hogy körülbelül 50 éve élt Franciaországban, Picasso nagyon büszke volt spanyol örökségére, és mivel ezt a nyelvet meglehetősen jól beszéltem, reméltem, hogy ez egy pillanatra nyerhet.
Amint előtte voltam, gyorsan spanyolul kérdeztem neki: „Elnézést. Tudom, hogy ez az alkalom köze van a művészetedhez, de megkérdezhetnék egy gyors kérdést a kutyáidról?
Az anyanyelvének meghallgatásakor közvetlenül rám nézett a mosoly legédesebb tippével.
- Természetesen - mondta.
- Olyan sok kutyafajtával láttam fotókat rólad. Van egy fajta vagy egy kutya, ami a kedvenced volt?
Most mosolygott.
- Olyan sok voltam - mondta, és amikor elkezdett beszélni, sötét szeme felfelé sodródott. - Néhányan ajándékok voltak, néhányat találtam. Fajták … Én általában nem kapok ugyanazt a kutyafajtát. Azt akarom, hogy mindenki egyéniség legyen, és nem akarok élni a többi kutya szellemével. Természetesen volt Lump, a tacskám. Régebben a festményeimbe helyeztem, amikor szükségük volt valamire, hogy könnyebbé és szórakoztatóbbá tegyék őket. Feltételezem, hogy csalódottságom van, de miután egy kutya elhagyta az életemet, megpróbálom gyorsan kitölteni a helyét egy másikval. Most van egy afgán vadász, Kabul. Elegáns, kecses arányokkal, és szeretem azt, ahogy mozog. A fejem ábrázolását egy olyan szoborra helyeztem, amelyet a Chicagói Daley Plaza-ra készítettem, és néha úgy gondolok rá, amikor a stúdióban vagyok.
Közvetlenül rám nézett, és ahogy folytatta a beszélgetést, jobb keze vonalak és görbék voltak a levegőben, mintha valami láthatatlan vászonra rajzolna előttünk.
„Gyakran előfordul, hogy ha eszembe jut, amikor dolgozom, megváltoztatja azt, amit csinálok. Az orr az arcán, amit rajzolok, hosszabb és élesebb lesz. A nő, akit felvázolok, haja hosszabb és bolyhosabb, az arca ellen nyugszik, mint a fülei, mint a feje. Igen, ha van kedvencem, legalábbis most, az én afgán kutyám, Kabul.
Rámosolygott rám, hogy elmondta, hogy a közönség vége.
A találkozó óta másképp néztem Picasso művészetét. Most már mindig az orrra és a hajra nézek, és csodálkozom, vajon az én képemnek van egy kis afgán houndja.
