WILLIAM WEGMAN EGY KÖZÖTT A LUCKY NAGYBEN, KELL KÉSZÜLJE, HOGY KÉSZÜLJÜK, hogy dolgozzon. Tény, hogy kutyái központi szerepet játszanak munkájában. Wegman briliánsan összeállított, közel ikonikus képei Weimaraner-társairól a művész-fotós-videós nagy sikert és nemzetközi elismerést szerzett. Fényképei stílusban, magas művészettől és közel absztrakciótól egészen az emberi jelmezekbe öltözött kutyák játékos képeiig terjednek - néha az óvodai rímek vagy a mesék karakterei. De komoly vagy szeszélyes, Wegman minden fényképének festői művészete van, figyelmet fordítva a fényre, formára, textúrára és összetételre, ami Wegman munkájának, mint a karcsú, ezüst-tónusú tárgyainak aláírása.
Wegman nem kezdett el kutyákat fényképezni; valójában nem az volt a szándéka, hogy egyáltalán fotós legyen. Amint azt egy közelmúltbeli interjúban elmagyarázta: „Ez a 70-es években kezdődött, amikor kaptam egy kamerát, hogy dokumentáljam ezeket a„ eseményeket”, amiket én rendeztem. Emlékszem a Milwaukee-folyó mentén lebegő styrofoam betűkkel, és egy másik ponton álltam a folyó felett, és fényképeztem őket, ahogy elhaladtak. Idővel elkezdtem aggódni, hogyan nézett ki a fényképek, és azt hittem, hogy ez ellentmondás volt a tényleges motívumom és az, amit végül értem. Tehát ott volt egy olyan pont, ahol rájöttem, hogy dolgokat kell csinálnom a kamera számára, nem pedig a fényképezőgép számára. Ez alapvető különbség volt; ez „eureka” manifesztációs pillanat volt.
Nem sokáig volt Wegman fontos jelenléte a művészeti körökben, de ez évekkel ezelőtt lenne, amikor a Man Ray nevű, elviselhetetlen Weimaraner kölyök bejárta Wegman világát, és örökre megváltoztatta életét és művészetét. Az ő munkájára nézve könnyű lenne azt feltételezni, hogy Wegman úgy döntött, hogy kifejezetten egy esztétikai tulajdonságokkal rendelkező Weimaranestert kap, de ez nem így történt. - Man Ray-t kaptam Gayle-nek, a feleségemnek, aki nagy, rövid hajú kutyát akart. Szerette a dalmátokat és a német rövidszőrű mutatókat - és aztán találkoztunk egy hirdetéssel a „Weimaraners, $ 35” című könyvben. Vettünk egy pillantást, és ott volt ez az egyetlen fiú, aki tényleg elkapta a képzeletünket. Körülbelül hat vagy hét hetes volt, és hazahoztuk. Még mindig nem voltam biztos benne, hogy megtartjuk őt, így meg kellett fordítanom egy érmét. Farkas kutya, nem kutyát vezet.”Szerencsére Man Ray-nak, Gayle-nek (feltételezzük) és Wegman rajongói légióinak, az érme öt alkalommal egymás után jött.
Ami Man Ray fényképészeti tárgyává vált, ez sem volt teljesen Wegman ötlete. - A stúdióban dolgoztam, és a kutya az utamba kerül. Felkötözöm, de elkezdett nyafogni, úgyhogy elengedném, és mindig úgy tűnt, hogy azon a téren akar lenni, amivel aktiválom ezeket a tárgyakat. Szóval megtettem a képét, és kitaláltam, hogy hogyan és most hogyan veheti fel őt, és mindig nagyon boldog volt, amikor ez történt.”A többi természetesen a művészettörténet.
Man Ray 1982-ben halt meg, de Wegman azóta számos más Weimaranári tulajdonos tulajdonában volt és fényképezte, akik mindannyian lelkes résztvevők voltak a munkájában. - Van valami a fajta miatt, amit akar tenni - mondja Wegman. - Most már nagyon sok Weimármesterem volt, és tudom, hogy ez igaz. Ez tényleg egy olyan fajta, amely szereti - szinte szüksége van - munkára, és azt hiszem, mert azért csinálom, azt is meg akarják csinálni. kellemetlen jelmezeket visel, de Wegman meggyőződik arról, hogy ez egyáltalán nem történik meg. Amint elmagyarázza: „A kutyák hajlamosak lógni a kanapén vagy a durva házban egymással, találkozni más emberekkel, becsapni és kutyus dolgokat csinálni, de amikor felkérik, hogy menjenek fel. Olyan trófeát csinálnak, amennyire a szett, és általában magasak, ha magasak vagyunk. Majd 20 vagy 30 másodpercig ülnek ott, míg az összes ruha megtörtént. Ha el tudod képzelni, hogy egy takarót lazán, lóra vagy kutyára helyezünk, akkor ez már nem korlátozódik, mert megnyitjuk a jelmezeket, hogy azok valójában ne legyenek olyanok, mint amilyennek látszanak. Aztán felveszem a képet, és a kutyák leereszkednek. Néhány másodperc van számukra, bár óra és óra van számunkra.
Van azonban egy állatjóléti kérdés, amely a kutyájuk fényképeit illeti Wegmant érintve, és ez egy olyan fajta fajta, amely népszerűvé vagy divatossá válik, mert a közönség filmben, TV-ben vagy ebben az esetben a művészeti fotózásban látja. Wegman azt mondja: „Remélem, hogy az emberek nem kapnak weimaranárokat, mert látják őket a fotóimban. Hallom, hogy túl sok van, és hogy az emberek tenyésztik őket, és azt gondolják, hogy mert látták a fényképeimet, mindössze annyit kell tennie, hogy néznek a kutyákra, és boldogok lesznek. A kutyáim boldogok, mert nagyon teljes mértékben bevonom őket. Nem hagyom el őket otthon nélkül. Tényleg nem akarom, hogy az emberek megtévesszék, mert az igazság az, hogy a weimaranárok csodálatosak, de nagyon igényesek, és a szokásosnál többet igényelnek.”A Weimaraner komplex és igényes jellege nem megfelelő sok ember számára kedvtelésből tartott, de Wegman számára ez egy végtelen inspirációs forrás. „Mindegyik kutyám más személyiséget hoz, ami új ötleteket ad nekem” - mondja. „Ezért voltam ilyen sokáig képes bevonni őket, és még mindig érdekelne. Most van egy új kutyám, akit Pennynek neveztem, aki teljesen más, mint a többiek. Nagyon édes és csak kivételesen szép, és egyfajta törékeny. Rengeteg érdekes képet készítek róla, és nagyon izgalmas, ha ugyanabban a területen dolgozunk, de valami újat találunk benne. Remélem, nem teszek betegeket ezekből az átkozott Weimaranárokból, de tényleg nehéz megállítani.
Kérdezd meg a művészkritikusokat, a múzeumi kurátorokat, a kutya szerelmeseit és a Wegman munkájának más rajongóit, és kétségtelenül azt fogják mondani, hogy remélem, hogy soha nem áll meg.
